Тоа е работа со висок притисок, од висок профил во музичката индустрија
Природата на работата го прави да биде музички претпоставен со висок стрес работа понекогаш и платата на музичкиот супервизор е заснована на буџетот на проектот.
Основи на работата на музичкиот супервизор
За да ја разберете оваа кариера, размислете за супервизор за музика кој работи на филмска продукција.
Прво, таа се состанува со продуцентскиот тим за да дознае каква музика му е потребна на филмот. Продуцентите може да имаат посебни песни или можеби имаат општа претстава за видот на музиката или чувствуваат дека сакаат.
Тогаш супервизорот наоѓа соодветна музика и го започнува процесот на лиценцирање. Можеби има неколку лиценци за песна, а конечното одобрување не може да дојде додека снимањето не е завршено. Музичките супервизори често имаат мал прозорец на време за да обезбедат лиценцирање пред датумот на издавање на филмот.
Плата за музички супервизор
Музичките супервизори обично заработуваат рамни такси за нивната работа. Износот на пари што тие го заработуваат се заснова на големината на буџетите на проектот. Повеќето телевизиски супервизори, на пример, добиваат неколку илјади по епизода, додека најбараните супервизори за музика заработуваат повеќе од 200.000 долари за нивните услуги во главните филмски продукции.
Музичките супервизори понекогаш преговараат за приходи од авторски права на музика и добиваат бонуси ако продукциите на кои тие работат ги надминуваат претходно утврдените прагови на заработувачка.
Како да станете музички супервизор
Како и повеќето музички кариери , нема јасен пат да стане музички претпоставен. Некои аспиранти за музички супервизори земаат часови за да станат познавања за правилата за лиценцирање музика, па за таа цел можат да помогнат и класи на музички бизнис.
Тие, исто така, можат да бараат можности за стажирање во музичката индустрија за да ги научат јажињата, да направат врски и да плаќаат работа.
Надзорните музички супервизори често започнуваат со преземање ниски и неплатени работни места за да ги изградат своите портфолија. Многу музички супервизори работат како хонорарни преведувачи, па портфолијата го покажуваат своето искуство за потенцијалните клиенти.
Најтешкиот дел од работата на музичкиот супервизор
Музичките супервизори се справуваат со тешки преговори. Дури и филмовите со мултимилионски буџет имаат тенденција да резервираат само мала сума пари за музика. Музичарите и носителите на правата обично веруваат дека студијата можат да платат многу повеќе за музиката, па затоа имаат тенденција да ги поставија своите цени на високо ниво. Во средината е музичкиот претпоставен, кој треба да најде план кој работи за двете страни.
Ако тоа не е доволно цврста позиција за да биде внатре, преговорите не можат да се заклучат додека филмот не е завиткан. Понатаму, секое парче музика бара повеќе лиценци. Поради датумите за издавање филмови, времето на исполнување на работата на музичкиот супервизор може да биде исклучително тесно. Пренасочувањето за телевизиски продукции може да биде уште построго.
Затегнатите преговори и тесните рокови не се одраз на чувството на срце, но тоа се деловите на работата каде што музичките супервизори ги заработуваат своите ленти. Оние кои водат неколку проекти од висок профил до успешен крај често имаат долга и профитабилна кариера.