Знаејќи дека уредниците можат да понудат некои од најдобрите совети за тоа како да објавуваат романи и колекции на раскази , јас договорев интервју со Жанет Перез, вонреден уредник за ХарперКолинс и Харпер Повеќегодишни траги. Перез ги исече забите на Харпер Колинс по завршувањето на градското училиште и доби наслови како Поли од Ејми Брајант, Јакубијанската зграда од Алала Ал Аслани и ветувањето да не се каже од Џенифер Мек Махон.
П: Каква фантастика првенствено стекнете?
Жанет Перез: Иако почнувам да ја проширувам мојата листа во документаристика, како што се раскажувачки документаристики, мемоари и поп-култура, јас главно добивам фикција. Во принцип, би сакал да се здобијам со повеќе книжевна фикција , женска фикција и фикција што ги претставуваат другите култури како што се латиноамериканската фикција.
AC: Што бараат уредниците и во двата автора и поднесоци ?
ЈП: Се разбира, сите ние сакаме нешто што е напишано добро, но книгата, исто така, мора да има кука што е лесно да се нафрли . Голем дел од мојата работа како уредник ја продавам книгата во куќата на нашите публицисти, маркетинг и тимови за продажба. Ако можам да ги презентирам книгите концизно и да им дадам кука што можат да ја користат кога ја продаваат книгата на сметки, книгата има многу подобри шанси на пазарот.
Што се однесува до она што го барам во авторот, секогаш е убаво да се има автор кој на некој начин е поврзан со светот на книгата.
Исто така, прекрасно е да се има автор кој е подготвен да потроши дел од сопственото време за маркетинг на книгата со одење во книжарници и воведување или сурфање на Интернет за веб-страници каде што би можеле да ја промовираме книгата. Некои од нашите поуспешни автори се одлични за блогирањето на нивните веб-страници и постојано ги освежуваат нивните MySpace страници, така што нивните мрежи продолжуваат да растат.
АЦ: Колку новинари за првпат објавувате секоја година?
JP: Во последно време, нашиот печатен отпечаток Harper Perennial е местото каде што многу од нашите автори за прв пат се објавуваат. Општото чувство е дека читателите се подготвени да ја искористат шансата за нов автор во книгата, каде што цените се малку пониски. Јас лично мислам дека оригиналот на хартија е одличен начин за авторот да се здобие со следното, и како што расте нивната читателска публика, можеби со својата втора или трета книга, тие можат да направат скок на тврд повез.
Ц.Ц.: Колку треба да заврши ракописот пред авторите да почнат да ги доставуваат до издавачите?
ЈП: Тоа навистина зависи од книгата. Понекогаш ракописот доаѓа прилично чист, а процесот на уредување е повеќе од процес на полирање. Додека во други времиња, може да купите книга врз основа на половина ракопис, а потоа навистина работат со авторот линија-по-линија, откако тие го испорача целата работа. Но, нормално, ако купите нешто што е некомплетно или му треба многу работа, ти си продаден на приказната или книгата има мошне комерцијална работа.
ЦР: Дали препорачувате авторите да добиваат агенти пред да ги достават своите романи?
ЈП: Знам дека авторите ја мразат идејата да му се даде на агентот пресек од она што често е мал напредок за да започне, но агентите се неопходен дел од процесот.
Прво, нивната задача е да ги знаат уредниците и нивните интереси, па наместо да го испраќате вашиот литературен роман до уредник кој купува научни книги, бидејќи го видевте нивното име некаде, агентот ќе знае точно кој уредувач најдобро одговара за вашата книга. Исто така, кога се јавуваат проблеми, како што имаат тенденција да направат, агентот може да дејствува како посредник, да му каже на авторот кога бара нешто што е невозможно или се борат за авторот кога сметаат дека треба. Значи, да, мислам дека агентите дефинитивно ја обезбедуваат комисијата што ја прават и се добри за авторот да има на нивна страна.
СЗ: Слушнав дека многу преси престанаа навистина да размислуваат за поднесоци преку надзорот. Дали е тоа вистина во Харпер Колинс?
ЈП: За жал, има толку многу поднесоци кои доаѓаат од агенти, дека немаме време да ги погледнеме и не-агентурните материјали што влегуваат.
AC: Се вели дека издавачката индустрија многу се промени во последниве години, дека дел од работата што некогаш ја направиле уредниците сега се врши од агенти. Како би ја опишале вашата улога како уредник на HarperCollins?
ЈП: Јас лично го сакам процесот на уредување. Иако агентите прават сосема малку уредување пред да ги испратат книгите, обично има уште многу работа што треба да се направи. Тесна соработка со авторите е за мене, најдобриот дел од работата. Но, откако процесот на уредување е завршен, мојата улога се менува од уредник до продавач и продавач. Како што реков претходно, една од моите главни улоги е да се осигурам дека сите во куќата ја познаваат книгата и зошто тоа ќе им се допадне на публиката.
С.Ц .: Можеш ли накратко да објасниш што авторот може да го очекува откако ќе го прифати неговиот роман?
JP: Откако книгата е прифатена, обично трае 9 месеци пред да биде објавена. Во рамките на тие 9 месеци книгата е повеќекратно копирана, дизајнирана и докажана. Авторот ќе добие за да го види и одобри дизајнот на облогата и дизајнот на ентериерот и да има шанса да ја види копијата на размавта. Уредникот исто така треба да ја испрати книгата до други автори за blurbs штом ракописот е подготвен.
Околу 3-4 месеци пред објавувањето, притисокот за маркетинг и публицитет навистина ќе започне. Публицистот ќе направи големи писма за галија за сите публикации за кои тој или таа смета дека книгата е во право и ја растоварува книгата до радио емисии, телевизиски емисии и списанија. Одделот за маркетинг може да направи големи писма за да ги закаже продавачите и блогерите, кои се повеќе се вклучени во носењето книги до публиката. Најдоброто нешто што авторот може да направи е да напише писмо до книжарите објаснувајќи ја приказната зад книгата и воведувајќи се себеси. Исто така, никогаш не е премногу рано за авторот да отвори веб-страница или MySpace страница.
АЦ: Дали имате последен совет за авторите кои сакаат да ги објават?
JP: Никогаш не престанувајте да пишувате и никогаш не престанете да ја поднесувате вашата работа на агенти и издавачи. Сум видел некои големи писатели се фрустрирани, бидејќи тие не се понудени договор уште, но можеби нивната следна книга ќе биде еден. Мислам дека тоа е навистина корисно кога писателите се приклучуваат на работилници или на класа за пишување. На тој начин тие можат да добијат рана критика што им е потребна, како и да направат контакти во светот на пишување. Исто така, добри автори се одлични читатели. Треба да прочитате онолку колку што можете. И мал совет - повеќето автори им се заблагодаруваат на своите агенти во признанијата. Ако барате агент, проверете ги книгите што се споредливи со вашите и ќе видат кои агенти ги претставуваат. На овој начин знаете кои агенти се заинтересирани да ги претставуваат книгите како Вашите.