Следење на песните во медиумите
Размислете да морате постојано да ги следите секоја игра на секоја песна. Тоа е токму задачата со која се соочуваат општествата за собирање кралско семејство како што се BMI и ASCAP. Нивната одговорност е точно да се знае кои од песните на нивните членови се играат и каде што можат точно да ги дистрибуираат авторските надоместоци на издавачите и текстописците. Самата работа е геркулезна, но групите имаат методи за управување со мамутот. Еве како им пристапуваат на секој медиумски сектор за да се осигурат дека нивните членови се платени.
Имајте на ум дека овие информации се однесуваат првенствено на американската колекција на авторски права, а особено на ASCAP и BMI практиките. Сепак, основите се исти во повеќето територии.
01 Следење на авторски права за радиото
Следењето на радиото драми е далеку една од најтешките задачи со кои се соочуваат групите за собирање права на перформанси. Бидејќи е сосема невозможно да се генерира листа на секоја песна што се свири на секоја радио станица цело време - а камоли да управува со овие групи за права на собирање на податоци се справи со овој предизвик на неколку различни начини. БМИ користи мешавина на известување за станици и дигитален мониторинг. Тие бараат секоја станица на која им издаваат дозвола за одржување дневник на песните што ги свират за одреден период секоја година. Типично, секоја станица ги објавува своите плејлисти за период од три дена. БМИ ги комбинира податоците со дигитален мониторинг на радио-игра за да излезе со идеја чии песни се во тешка ротација.
ASCAP се потпира единствено на дигиталниот мониторинг.
02 Набљудување на преносот во живо на телевизија
Телевизиските мрежи носат голем дел од товарот кога станува збор за известување во живо. За BMI и ASCAP, станиците мора да ги задржат она што се познати како листи за препознавање - листа на секоја песна што се репродуцира на мрежата, кога се свири и колку долго. Сите овие информации се неопходни затоа што се плаќаат различни авторски надоместоци за различни видови на песни. Во прилог на комбинирање на податоците обезбедени од станиците, општествата за права на перформанси, исто така, користат дигитален мониторинг за да ги следат настаните на телевизиските песни. 03 Следење на дигитални претстави
Кога станува збор за дигитални драми , животот е добар за текстописци, издавачи и општества за остварување на перформансите. Природата на дигиталните перформанси на песните (имај на ум дека живата "изведба" не мора да значи жив шоу - тоа може да значи јавно проветрување на снимена песна) значи дека дигиталните радиодифузери можат да ги пријават своите плејлисти со само околу 100% точноста на групите за права на перформанси. Всушност, тие можат да обезбедат толку многу податоци дека нивната темелност е речиси проблематична за БМИ и ASCAP. Всушност, таквата преоптовареност на информациите што тие често се борат да се осигураат дека сето тоа ќе се разгледа. 04 Следење во живо
Живите драми се следат многу пообаво во САД од другите територии. Во САД, 200-те највисоки места за пријавување ги пријавуваат своите претстави за песните на групите за права на изведба - овие места се одредуваат според листата објавена од публикацијата за музичка индустрија наречена Pollstar. Разбирливо, овој метод едвај гребење на површината на концертните претстави, толку многу текстописци во САД не гледаат многу, ако има приход од авторски права од концертните претстави на песните што ги напишале. Во многу други земји, овие драми се следат многу поблиску, па дури и мали места се потребни за да ги вклучат поставените листи од претставите што ги посетуваат.
05 Специјален случај: Филмски игри
Спротивно на она што можеби мислите, во САД, авторските права за авторски права не се собираат за музиката што се игра во филмовите. Зошто да не? Филмската индустрија успешно се бореше да биде исклучена ... и тоа е тоа!