Како неодамнешен жанр, расказот има неколку формални елементи кои не се споделуваат со романот. Предизвикот за писателот со кратки раскази лежи во развивањето на главните елементи на фикцијата - карактер , заговор , тема, гледна точка итн. - околу десет до дваесет и пет страници. Пресметката за повеќето списанија е 10.000 зборови. За да го исполнат овој предизвик, писателите со раскази генерално ги следат, свесно или несвесно, прилично стандардна листа на правила.
Користете неколку ликови и држете се до една точка на гледање
Вие едноставно нема да имате простор за повеќе од еден или два круг знаци . Најдете економични начини за карактеризирање на вашиот протагонист, и накратко опишете мали знаци.
Имајќи само еден или двајца протагонисти природно ги ограничува вашите можности да ги смените перспективите. Дури и ако сте во искушение да го пробате, ќе имате проблеми со целосно реализирање, на избалансиран начин, повеќе од една гледна точка.
Ограничете ја временската рамка кога пишувате кратка приказна
Иако некои писатели со кратки раскажувања скокаат наоколу во времето, вашата приказна има најголеми шанси за успех ако ја ограничите временската рамка колку што е можно повеќе.
Нереално е да се покријат години од животот на ликот на дваесет и пет страници. Ограничувајќи го временскиот период, дозволете повеќе фокусирање на настаните кои се вклучени во наративното.
Бидете селективни
Како и со поезијата, расказот бара дисциплина и уредување. Секоја линија треба да изгради карактер или да ја унапреди акцијата.
Ако не направи една од овие две работи, мора да оди. Вилијам Фокнер беше во право да ги советува писателите да ги убијат своите љубовници. Овој совет е особено важен за писатели со кратки раскази.
Следете ја конвенционалната структура на приказната
Стандардните правила на наратив што сите ги научивме во нашите средни стручни курсеви за литература важат и за писателите. Иако можеби немате простор да го погодите секој елемент од традиционалната структура на заплетот, знајте дека приказната е грубо составена од експозиција, конфликт, растечка акција, кулминација и раздвојување .
Колку и да експериментирате со форма, нешто мора да се случи во приказната (или барем читателот мора да се чувствува како да се случило нешто). Работите како конфликт и резолуција го постигнуваат овој ефект. Раскажувањето приказни може да изгледа магично, но градежните блокови всушност се многу конкретни. Како и со било каков тип на пишување, почетокот и крајот се најважните делови. Бидете сигурни дека вашите први и последни линии се најсилни во приказната.
Знајте кога да ги прекршите правилата
Како и со сите правила, овие се направени да бидат скршени. Александар Стил во својот вовед во книжевната галерија за писатели на писателите во Готам укажува дека расказот се потпира на експериментирање токму поради тоа што е краток: структурните експерименти што не може да се одржат за триста страници можат да работат убаво за петнаесет години.
И денес, линиите меѓу жанровите како што се расказот и песната се заматени на возбудливи начини.
Сепак, имајте на ум дека тоа што кажува вашата приказна е сè уште најважно. Ако кршењето на правилото ти овозможува поефикасно да ја раскажеш твојата приказна, со сите средства, да го скршиш. Инаку, размислете двапати, или барем да бидам искрен со себе ако иновацијата не успее.
Следењето на овие правила треба да ви помогне успешно да ги завршите вашите приказни. Ако сметате дека вашата приказна ги надминува овие граници, без оглед на тоа што го правите, размислете да ја проширите во роман. Расказот не е за секоја приказна.