Драмските писатели ја имаат оваа вест во нив, но писателите на фантастика често се извлекуваат без основни инструкции во она што го прави нешто драматично.
Тоа не е магија. Елементите на добра приказна може да се изучуваат и да се научат.
Всушност, веројатно сте веќе ги проучувале во средните училишта за литература. Тоа не боли да ги разгледа сега, од перспектива на писател, а не ученик. Тие можат да изгледаат едноставно, но без нив, вашите други вештини како писател - вашата способност да се замисли веродостојни ликови , вашиот талент со дијалог, вашата исклучителна употреба на јазикот - нема да дојде до ништо.
Започнете, се разбира, со протагонист, вашиот главен лик . Протагонистот мора да се соочи со конфликт - со друг карактер, општество, природа, себе или некоја комбинација од овие работи - и како резултат на тоа се подложени на некаква промена.
"Конфликтот" е исто така познат како "големо драматично прашање". Готинската писателска работилница го става на овој начин во својот водич. Пишување фантастика : Главното драматично прашање "генерално е јасно да / не прашање, на кое може да се одговори до крајот на приказната". Што ќе се случи со кралот Лир кога ќе ја подели својата империја и ќе се оддалечи од својата вера ќерка?
Дали Елизабет Бенет од гордоста и предрасудите на Џејн Остин ќе се омажи за љубов, и дали таа или една од нејзините сестри ќе се ожени доволно добро за да го спаси семејството од финансиско понижување?
Какви видови на промени произведуваат овие конфликти? Елизабет Бенет дознава за опасностите од допуштање на предрасудите да се мешаат во пресудата.
Кралот Лир се стекнува со понизност и учи да ја препознава површноста и искреноста. И двете се поумни на крајот од приказната отколку што беа на почетокот, дури и ако оваа мудрост, во случајот на Лир, доаѓа по драга цена.
Елементи на заговор
Приказната ќе зафати различни обележја на патот од почетокот на приказната до исполнувањето на драматичното прашање. Воведот ги претставува ликовите, поставувањето и централниот конфликт. Вклучете го вашиот протагонист во тој конфликт што е можно порано. Денешните читатели генерално нема да прошетаат низ страниците на изложеност за да дојдат до точка. Не правете им да се прашуваат зошто ја читаат вашата приказна или роман. Закачете ги на првата страница или страници.
Од таму, ликот ќе се соочи со разни пречки за постигнување на неговата или нејзината цел. Познат како растечка акција или развој, ова е дел од задоволството на приказната. Читателите сакаат да видат борба, како да се чувствувате како да се заслужуваат исплатата на крајот.
Повторно, гордоста и предрасудите даваат одличен пример. Ако Елизабет Бенет и Дарси веднаш се допаднаа, а нивните пријатели и семејство веднаш го одобрија, нивниот брак ќе биде многу помалку задоволувачки, и ништо не би се научило на патот, освен што е прекрасно да се заљубите.
Забележете како другите писатели градат драматични тензии за време на овој дел од нивниот наратив. Како нè нè интересираат исходот на приказната? Колку пречки се неопходни за читателот да се чувствува задоволен на крајот? Ниту една од овие одлуки не е нужно лесна. Дел од вашиот раст како писател подразбира развивање на чувство за успешна приказна лак.
Растечката акција доведува до кулминација , пресвртница во приказната, што пак доведува до резолуција . Централното драматично прашање е решено еден или друг начин. Петар Селгин дава добар пример во неговата книга Со зајадлив и занает :
Климакс е разрешување на конфликти, точка на враќање по која судбината на протагонистот - добро или лошо - е обезбедена. Самоубиството на Ромео е врвот ... не затоа што тоа е најдраматичниот момент, туку затоа што ја запечати неговата судбина и ја одредува резолуцијата со спречување на него и Јулија да живеат среќно некогаш.
Во расцепувањето , авторот ги поврзува сите лабави краеви. Елизабет и Џејн Бенет стануваат близу еден до друг. Лидија останува далеку на север, каде што не може многу да им пречат, а подобри квалитети на Кити се извлекуваат со чести посети на нејзините сестри. Секој што сакаме да живее среќно и секогаш, и во прашање од три страници или така, ги добиваме сите неопходни детали. Слично, раздвојувањето за Лир зазема само дел од една сцена: сите играчи на главната заговор умираат, но под Едгар, Англија се обединува.
Две одрекувања
Прво, многу успешната фикција не ги следи овие правила точно. Но, дури и работи како г-ѓа Далоуај, Вирџинија Вулф , која повеќе се фокусира на јазикот отколку на акција, воведува драматични прашања за да нѐ чуваат. (Дали нејзината партија ќе излезе? Што се случува со неа и Питер Волш?) Многу измислица која не мора да изгледа како резултат на заговор, излегува, поблиску, да зависи од обидените и вистинските стратегии што можеме да ги следиме назад (во Западен литература, барем) на Аристотелската поетика .
Второ, овие основни елементи не можат да се појават во редот што е наведен погоре. Обидете се да ги идентификувате во вашето читање. Прашање зошто писателот одлучил да ја раскаже приказната онака како што направила. Забележете ги драматичните одлуки. И, се разбира, размислете за сето ова како што ги изработувате сопствените приказни. На крајот од денот, нешто мора да се случи. Се чини елементарно, но може да биде доста комплицирано. Со сите средства, експериментирајте, но поминете некое време и на основите.