Не секој лик е од клучно значење за заговорот, и тоа е во ред
Карактерите во фикцијата можат да имаат многу улоги и цели, сите нив диктирани од намерата и стилот на писателот, кои работат заедно за да го заменат заговор нанапред.
Протагонистот
Главниот лик е главниот лик, херојот или хероината на приказната. Во некои случаи, читателот ја доживува приказната преку очите на овој лик. Во други, протагонистот може да биде само еден од неколкуте карактери чија перспектива е опишана.
Протагонистот не мора да биде лик со којшто го идентификува читателот. Тој или таа може да биде вистински херој, но, исто така, може да биде лик чиј читател треба да не му се допаѓа поради одредена карактерна маана или околност. Размислете Бекки Шарп во саемот за суеверие . Таа даде ново значење на терминот немилосрдни, но нека дојде, фасет. Зарем не си искоренуваше за неа само малку?
Антагонист
Во многу жанрови - особено, но не исклучиво фантазии, трилери, шпионски романи, криминални приказни и мистерии - протагонистот е спротивставен на антагонист . Антагонистот може да биде вистински неморален или злобен поединец, како што е д-р Мориарти во приказните на Шерлок Холмс, но тој исто така може да биде добронамерен, но доминантен родител, па дури и неразумен идиот кој ненамерно стои на патот на главниот лик.
Во крајна линија е дека антагонистот е во судир со херојот или хероината во заговорот, а понекогаш и приказната вклучува доста сериозни шанси во врска со животот или смртта. Шекспировиот Iago во Отело е добар пример, но протагонистот исто така може да биде цела група луѓе: влада, култ или криминален синдикат.
Користење на Метафора
Во некои дела, ликовите се создаваат не како целосно реализирани човечки суштества или фантастични суштества, туку како метафори за одреден човечки квалитет. Господ Волдеморт во книгите Хари Потер не е наменет да се гледа како целосно замислена личност, туку како метафора за страшниот исход што произлегува од згрозување и спротивставување на моќта на љубовта.
Карактери како парцели
Во некои случаи, ликовите постојат во голема мера со цел да се помести приказната заедно од една заговорна точка до друга. Овие ликови се само скенирани. Тие се рамни карактери - едно или две-димензионални. Не е тоа кој е овој човек или како се чувствува, но она што го прави тоа е важно.
Писателите најчесто создаваат ликови чија единствена цел е да го мотивираат протагонистот да ги преземе активностите кои ја движат приказна напред. Добар пример за овој вид рамни карактер е Scar in The Lion King. Споредете го со Simba, кружен карактер. Ти знаеше Симба. Лузна ... можеби не толку.
Потребни знаци
Некои приказни се изградени околу време, место или ситуација која бара одредени типови на знаци да бидат присутни. Овие ликови не би можеле да бидат ужасно важни за заговорот или за темата, но сепак нивното отсуство би се чувствувало.
Замислете приказна што се случува во хотелска средина без вклучување на барем неколку членови на персоналот на хотелот. Приказната што се случува во вселенски брод на Марс ќе биде нецелосна, без барем скица на капетанот на бродот, дури и ако тој не е главен лик. Некој може да биде застрелан и убиен за време на банкарски напад. Неговиот идентитет, чувства, мисли и длабочина не се важни за заговорот, но фактот дека тој бил фаталност би бил.
Како да креирате ликови
Бидете јасни во сопствениот ум за целта на вашиот карактер во вашата работа, пред да започнете да пишувате и да создавате лик . Зошто и како се движи вашиот заговор до финишот? Можеш да го почнеш да го фасцинираш кога ќе одговориш на тоа прашање, и веројатно ќе сакаш да му дадеш малку време на овој дел од процесот, ако тој ти е протагонист.
Живеј со него неколку дена, па дури и неколку недели пред да ја плениш првата реченица. Како што се случуваат настаните во вашиот живот, запрашајте се што ќе стори или како ќе реагира во исти околности. Да го запознаеме.
Иако е важно целосно да ги знаете и разберете особините на личноста на вашиот протагонист и нејзините мотиви, интереси и таленти, ќе ви треба многу помалку детали за лик кој едноставно служи како уред за заговор. Не мора да ги вртите вашите тркала да се врти во она што ја прави крлеж.
Оди со стомакот
Како што некој што некогаш напишал успешна работа на белетристика ќе ти каже, твојата стомакот е моќна алатка. И малку, ако некои нацрти на фикцијата се перфектни за првпат. Повеќе од веројатно, ќе ти го извадиш грубиот нацрт, а потоа ревидираш два, можеби дури и три пати.
Ако ликот скока во вашите страници навидум од никаде, додека го пишувате првиот нацрт, зошто да не му се закачам некое време? Вашата потсвеста може да ви се обиде да ви каже нешто. Тој би можел да биде важен подоцна, обезбедувајќи клучна пресвртница. Можете да го оставите да биде и ако се испостави дека е излишно, му даде секира кога ќе го подготвите вашиот последен нацрт. Секогаш можете да го напишете подоцна ако излегува дека нема што да понуди.
Без разлика колку е значаен или незначаен вашиот карактер, бидете сигурни дека лицето е конзистентно и веројатно во рамките на параметрите на вашата приказна. Мотивациите и активностите мора да работат заедно, така што читателот не останува збунет и фрустриран.