Добијте драматични увиди од агенти за права
Агентите за драматични права како Холи Фредерик на Куртис Браун ја имаат високо специјализираната задача за продажба на филмски, телевизиски и / или сценски права за книги на производителите. Еве, Фредерик ги споделува со нас про-увид во процесот на продажба на филмот и филмските права на книгата.
Холи, благодарам што многу се согласував да бидам интервјуиран! Така кажете им на читателите: што точно е улогата на филмски и телевизиски агент?
Во речиси сите издавачки договори , филмот и телевизиските права се резервирани за авторот, а не за издавачката куќа. Тука влегувам. Работам исклучиво со клиентите на Кертис Браун (и клиентите на Кертис Браун се ексклузивни за мене) и специјализирам во справувањето со продуцентите да ја продадат таа мала подгрупа на права наречена драматични права - тоа е книга за филмот, книга до телевизија, книга до сцена.
Како се вклопува во улогите на другите книжевни агенти во агенциите како Кертис Браун?
Во Кертис Браун, ние се однесуваат на мојот тип на улога како онаа на "секундарен агент". Она што сакам да го кажам е дека не сум вклучен во тој примарен издавачки договор - тоа е главните агенти кои ги потпишуваат клиентите и ја продаваат работата на клиентите до издавачот . Се впуштам во книгата откако ќе се продадам на издавач и - буквално!
- одеше по долгиот ходник од мојот главен колега во задниот дел.
Кертис Браун е 100 години - тоа е многу клиенти за еден филм и ТВ агент.
Па, се разбира, ќе ги земате книгите за готвење и холестеролот од равенката, но дури и после тоа, не секоја книга ќе биде филм, не секоја книга ќе биде ТВ шоу - тоа е местото каде што ми експертиза доаѓа во.
Значи, како ги избирате книгите што се погодни за драматична продажба на правата?
Ако некогаш сте ја прочитале книгата, ја завршија и ја спуштија во скутот и речете: " Тоа ќе направи одличен филм!" тогаш знаете малку за тоа што е како да ја вршите мојата работа.
Се разбира, тоа е посуптилно од тоа. Мора да ги задржите блиските табови на пазарот, треба да знаете што бара пазарот - и треба да ги знаете купувачите .
Во Холивуд има најмалку еден милион луѓе, кои овие денови се нарекуваат продуценти. Значи, мојата работа во голема мера е да го запознаам вистинскиот продуцент за вистинското парче материјал, без разлика дали парче материјал е најдобро прилагоден за сериска телевизија, за долгометражни телевизии, за игран филм или за сцената. И тогаш треба да знаете што ќе поддржува пазарот. За секои 10 книги што ги продаваме овде, веројатно можам да оставам настрана девет, бидејќи тие не се во право за пазарот.
Очигледен пример - повеќе не можам да продавам ништо со вампир за филм или телевизија - има целосна сатурација. Момче волшебници, истото. И тогаш, неодамна, пазарот е заситен со дистописки и пост-апокалиптичен материјал и за YA [младинецот ] - и за пазарот за возрасни и тоа е навистина тешко да се продаде.
Како резултат на тоа, имам прекрасни, прекрасни книги на мојата полица што не можам да ги најдам купувачите во овој момент, бидејќи книгата го погоди пазарот во погрешно време.
Па што е вистинското време? Можете ли да дадете некои сознанија за тоа што продуцентите бараат - на пример, разликите помеѓу она што го сакаат филмските и телевизиските продуценти? И што можат авторите да очекуваат од филм или ТВ-договор?
Прочитајте повеќе од ова интервју со Холи Фредерик за гледиште на претставникот за:
- Капитализирање на трендовите во филмскиот и телевизискиот пазар.
- Концепт наспроти карактер - што прави книгата "исправна" за филмот наспроти телевизија?
- Ореви и завртки од продажбата на драматични права - што им помага на шансите на книгата?
- Што автори треба да знаат за нивната продажба на филмови или телевизиски права .
Прочитајте повеќе сознанија за детскиот , младиот возрасен и општ издавачки пејзаж и советодавните совети за тоа како да се ангажирате за литературен агент во овие дополнителни интервјуа на агентите на Кертис Браун Литд.
Холи Фредерик, филмски и телевизиски агент за книжевната агенција Кертис Браун, ја започна својата кариера во книжевната агенција Сузан Шулман. Долги години таа беше извршен директор за наградата за Оскар за режисер Алан Џ. Пакула. Таа присуствуваше на колеџот Барнард и на Школата за филмски уметности на САД.