Кога се продаваат драматичните права на книга, важно е да се справат со очекувањата на договорот и процесот на преговори. Холи Фредерик од книжевната агенција Кертис Браун Рибар го разделува фактот од фикцијата кога станува збор за филмот и ТВ-правата за книгата.
Холи, што може авторот да очекува финансиски од филм или ТВ-договор? Огромно богатство?
И покрај тоа што би било одлично ако сите клиенти би можеле да бидат милионери како резултат на нивните филмски и телевизиски договори, тоа обично не се случува.
Но договорот индиректно им помага на продажбата на книгата, им помага на профилот на книгата и на авторот.
На пример, овде во Кертис Браун, во моментот кога се снима филмска или телевизиска продажба, му кажувам на Џонатан Лионс. Тој го надгледува нашиот оддел за странски права и сака веднаш да ги извести вестите затоа што странските издавачи сакаат да ја слушнат оваа книга. Продажбата на филмските права ги зголемува шансите за книга - која можеби не била подигната поинаку - се зема во странски превод договор.
И, се разбира, ако проектот го направи на екранот, тоа навистина може позитивно да влијае врз продажбата на книги - што е цел на секој автор и издавач.
Особено со тој нов филм или телевизиска втиснат капак ... !
Кажи директорот да му пристапи на авторот за избор на неговата или нејзината работа - што би му кажале на него или неа?
Па, за моите сопствени клиенти Кертис Браун, јас сум само опција материјал за искусни производители - производители кои имале искуство или како извршен директор за компанија која стекнува материјал или како продуцент кој развива производ и го продава во студијата и мрежите.
Писателите и режисерите, актерите и актерите - секако има додадена вредност да се има прикачен проект, но вештината на продуцентот е навистина уникатна бидејќи е делумно креативна, но потоа треба да знаат каде да најдат финансирање.
Производителите треба да бидат агресивни на сите различни нивоа - тие треба да стават тим заедно, а потоа тие треба да го насочуваат креативниот развој на имотот, а потоа мора да најдат купувач и мора да најдат пари.
Во најдобар интерес на секого е дека проектот добива најдобри шанси да се направи и искусен продуцент е апсолутно критичен за тоа. Тоа се луѓето што сакате да ги имате зад вашите проекти - па затоа немам тенденција директно да им давате можност на писателите и режисерите.
За оние други заинтересирани страни, јас никогаш целосно не затворам врата, но им велам: "Одете да пронајдете продуцент, да соработувате со него или неа и да се вратите кај нас". Ние се обидуваме да го направиме најдоброто за сите партии, но повеќето писатели - дури и најдобрите во светот - не се склони да одат со својот лимен чај и да кажат: "Ќе го финансирате мојот филм?" Силен продуцент е мора.
А што е со самите автори, оние кои сакаат да се вклучат во креативниот процес на изработка на нивните филмски или телевизиски серии?
Тоа зависи од тоа дали проектот се произведува од студио или самостојно.
Зборувавме за пари, па ќе речам додека би сакал да ги продадам сите мои книги во студиа за многу пари што се случува со студиите е дека книгата оди во студио, а понекогаш е исто како да се влезе во црна дупка.
Студиото вели: "многу ти благодарам" и тие ја затворија вратата, и не постои толку голема можност за авторот да биде вклучен.
Вие не слушате за ништо дури до дванаесет или осумнаесет месеци подоцна кога ќе ви кажат дека проектот се движи напред или тие одлучија да го откажат.
На независна страна, без да добијам грануларна врска со договорот - затоа што сите се различни - ќе кажам дека самостојното производство може да ја отвори можноста, ако авторот избра, да го прилагоди својот материјал и да игра поголем дел во креативниот процес и јас би го структурирал договорот соодветно.
Велат дека ќе постигнете договор за драматични перформанси . Колку долго помеѓу договорот и гледањето на книгата се адаптира на сцена или на екранот? Тоа е, колку долго додека авторот стане телевизија или филм - ahem - "познат"?
Би рекол дека телевизијата најверојатно има најкраток период во кој ќе знаете дали вашиот проект ќе се движи напред.
Фаза може да биде во развој со години и години. И двете книги за млади луѓе The Outsiders by SE Hinton и Addie Pray од Џо Дејвид Браун (која беше основа за филмот Paper Moon ) веќе со години се во развој - со ТВ циклусот е само пократок.
Договорот за телевизија е направен, е вработен писател, а потоа има само неколку пречки - адаптација на книгата во пилот-сценариото. Ако тоа е добро, има пилотска наредба, и тие пукаат пилот. И тоа, се надевам, ќе започне серија цел - но знаеш порано, а не подоцна, дали или не вашиот проект ќе го направи до следниот чекор.
Договорите за сцената заземаат многу долго време, а процесот на развој во [музичкиот] театар е навистина долг. Мора да ги негирате само правата, но морате да извлечете тим од креативни соработници, вклучувајќи либретист и лиричар, писател на книги и режисер. И тогаш компонирате и создавате, а потоа морате да го организирате, а потоа мора да најдите финансиер, а потоа да закажете театар. Сите овие чекори трае подолго време.
Филмските договори обично се некаде помеѓу, но тие временски рамки може да варираат во голема мера.
Повеќе од интервјуто со Холи Фредерик за да се здобијат со богатство на увид филмови и ТВ права на книги, вклучувајќи:
- Основите за тоа како се продаваат филмот и телевизиските права на книгата .
- Она што ја прави книгата "исправна" за филмски или телевизиски продуцент?
- Книга за филмот, книгата за ТВ, книгата на сцена - што помага да се продадат драматичните права на една книга .
- Останувајќи на врвот на трендовите на филмскиот и телевизискиот пазар.
Повеќе увид во детскиот , младиот возрасен и општ издавачки пејзаж на книги и советодавни совети за тоа како да се ангажираат книжевни агенти во овие дополнителни интервјуа на агентите на Кертис Браун ДОО.
Холи Фредерик, филмски и телевизиски агент за книжевната агенција Кертис Браун, во Њујорк, ја започна својата кариера во книжевната агенција Сузан Шулман. Долги години таа беше извршен директор за наградата за Оскар за режисер Алан Џ. Пакула. Таа присуствуваше на колеџот Барнард и на Школата за филмски уметности на САД.