За приказна да биде комплетна приказна, потребен ни е само еден мал елемент во расказот за да се реши. Овој елемент може да биде мал. Често е несреќно. Тоа може да нѐ остави со милиони прашања, но тоа одговара на еден.
Она што се решава во приказната не е секогаш нешто што се случува надвор, туку внатрешно. Често на писателите им е кажано дека нивниот протагонист мора да се смени некако од почетокот на приказната до крај, и обично, луѓето го земаат ова за да значи дека мора да се случи нешто огромно (видете ги претходните статии за смрт, болест, зомби и сл.).
Но, ова не е вистина. Емоцијата може да се промени. Начинот на кој некој гледа нешто може да се смени. Расположението може да се смени. Карактер едноставно може да одлучи да се направи чај.
Многу од моите ученици се ослободуваат кога им велам да не се фокусираат на заговор и да се стремат само за еден мал момент. Слично на тоа, многу студенти се радуваат кога им доделуваат 1-2 парчиња фикција или блиц, бидејќи мислат дека колку помалку мора да пишуваат, толку полесно ќе биде.
Сепак, ова не е случај. Пишување на блиц фантастика (исто така се нарекува микро фантастика, краток-краток фантастика, разгледница фантастика и ненадејна фикција) не значи дека едноставно пишувате 1-2 страници. Истите "правила" се однесуваат на успешна комбинација на блиц фантастика како и во подолги приказни. Ова значи дека писателот има многу помалку време да создаде веродостојно светот пред да се обиде да реши нешто во неа. Ова често е многу потешко.
Еден од господарите на блиц фантастика е писателката Лидија Дејвис, авторка на Тринаесеттата жена и други приказни, Скрши го надолу и видови на немири меѓу другите книги.
Нејзините приказни се објавени заедно во "Собрани раскази" на Лидија Дејвис.
Нејзината приказна подолу е пример за тоа како малку треба да се смени за да може наративот да биде "комплетен".
FEAR
Речиси секое утро, една жена во нашата заедница исчезнува од нејзината куќа со лицето бело и нејзиниот мантил дише мавташе. Таа вика: "вонредна состојба, вонредна состојба", и еден од нас работи кон неа и ја држи додека нејзините стравови не се смират. Знаеме дека таа го прави; ништо навистина не се случило со неа. Но, ние разбираме, бидејќи едвај е еден од нас кој не е преместен во некое време да направи она што таа го направила, и секој пат, ги презема сите наши сили, па дури и силата на нашите пријатели и семејства, да тивка нас.
Дејвис избра фантастичен момент: жената која излегува од нејзината куќа секој ден извикува "Викента, вонредна состојба". Таа ја призна вистината за овој момент и поврзаноста: сигурно има многу моменти секој од нас чувствува дека ние не може да го поднесе она што може да биде одлив на нашиот живот.Ова укажува на тоа и ни покажува нешто што веќе го знаеме, но на нов начин. Идејата дека соседите ја помагаат оваа жена, но дека се чувствуваат сочувствителни кон неа, дека таа ги претставува сите сака и потреби, го прави задоволството емотивно, тагата признава дека животот е премногу, но повеќето од нас всушност не можат да го кажат тоа Тагата е дека некој вели така секој ден, но не е подобар за тоа. е дека сите ние се чувствуваме на овој начин, но молчиме во нашите куќи, не кажувајќи никого.