Совет: консумирајте кратка белетристика, дури и за видот кој мислите дека не ви се допаѓа. Дознајте како работат приказни и зошто тие работат.
2. Напишав. Многу. На почетокот, идеите беа бесконечни. Тоа беше како подземна пролет конечно беше исклучен, и јас бев гејзер на креативност. И покрај тоа што почнав да пишувам раскази за да го продолжам романот, се заљубив во оваа прекрасна, компресирана форма, која ми овозможи да заокружив приказна за помалку од пет години.
Совет: Дури и ако работите на некој роман или некој друг долг проект, да направите пауза за да напишете расказ сега и повторно, може да ви помогне да ве ослободи од таа подмолна состојба што ја нарекуваме блокатори на писатели.
3. Ги испратив моите раскази во литературни списанија . Понекогаш испраќав раскази премногу рано, пред да имаат шанса да маринираат и да растат, и добив многу отфрлања. Но, јас се образував себеси за стапката на отфрлање (98% во повеќето списанија) и знаев дека ова е игра со броеви. Знаев дека лично не земам ништо од тоа. Бев тврдоглав. Продолжив да го ревидирам и поднесувам, и почнав да добивам признанија.
Мојата најуспешна година, кога беа објавени пет дела, добив 125 отфрлања.
Совет: Не се откажувај. Сериозно. Единствениот начин да не успеете е да не се обидувате. Ако дозволите да одите на бран, бидејќи тоа е големо и страшно, продолжува да се тркала и да расте и да се урива и да истекува додека престојувате. Немојте да останете мирни.
4. Се заложив да го зајакнам мојот занает во група со врсни писатели и во висококвалитетни работилници , каде што работев со наставници како Стив Алмонд и Аиме Бендер и Чарлс Д'Амбросио и Ентони Доер и Џим Шепард (не е потребно учат со овие луѓе по азбучен редослед, поради некоја чудна причина, за мене тоа едноставно се разработи).
Совет: Не заглавувајте се само во еден наставнички стил, и немојте да претпоставувате дека сте премногу напредни за да дознаете повеќе. Секогаш има повеќе.
5. Почнав да обрнувам внимание на темите што се вратив повторно и повторно во мојата работа. Загуба, љубов, распаѓање и обидувајќи се повторно да станат цели. Пишував на тие идеи кога ја започнав секоја нова приказна. Ова беше мојот прв чекор кон разгледување на збирка раскази како нешто повеќе од сите приказни што ги напишав заедно.
Совет: Пишете кон она што е тоа што ве држи во текот на ноќта, што и да се врти околу твоето срце и вашата глава.
6. Ставив (за што се сметав) моите најдобри приказни заедно, во еден документ, да видам како тие течеа. Некои од нив беа објавени, а некои не беа. Барав не само како секоја приказна се чувствува, поединечно, туку како се чувствува како агрегат.
Совет: Запрашајте се што ќе резонира со читателот кога ќе ги видат и ќе ги прочитаат сите ваши приказни заедно.
7. Поминав бескрајни часови за уредување на редот. Ставајќи нови приказни, извлекувајќи ги старите, враќајќи ги старите назад. Неколку пати го сменив името на колекцијата. Тоа беше "Астрономски објекти" и "Тој никогаш не ти го даде тоа право" и "Те гледам во светла ноќ" и "Бебето е на оган".
Совет: Предната да ја вчитате ракописот со најсилните приказни. Не размислете како треба да се нарачаат кога вашата книга е објавена; наместо тоа, веднаш да ги удри чорапите на уредникот. Поголема е веројатноста тие да ги простат послабите приказни подоцна во колекцијата ако веќе се заљубени.
8. Почнав да го испраќам ракописот на мали преси им се восхитував на објавените колекции што всушност ги прочитав. Јас повеќе не сум имал агент за мојот роман (долга и неоригинална приказна), и излегува дека велејќи дека "Јас имам необјавена колекција на раскази" ретко е линијата што ќе ве добие - особено бидејќи никогаш не сум бил објавен во Њујоркер , ниту дипломирал на работилницата за писатели во Ајова . Но, знаеш што направив наместо тоа? Би станав дел од една голема, великодушна заедница на писатели кои навистина сакаат да си помагаат меѓусебно.
Совет: Побарајте ги своите пријатели кои се писатели (кои сте ги сретнале на патот, во вашите часови за пишување и групите за пишување) кои се нивниот уредувач / издавач, и ако е во ред да го користат нивното име кога го испраќате ракописот на тој уредник / издавач.
9. Натпреварите изгледаа како добра опција за мене, па влегов низ неколку.
Овие можат да бидат незгодни: обично треба да платите надоместок за влез и некои натпревари можат да бидат измами што пленуваат на соништата на неискусните писатели. Но, постојат и многу реномирани натпревари за кратки раскази кои се одлична издавачка авенија за авторите на дебито (писателите како Антонија Нелсон, Гина Ошнер, Амина Гоутиер, Хју Шехи, Ненси Рејсман и Ентони Варало имаат сите колекции на раскази објавени како резултат на освојувајќи натпревар).
Совет: Не отфрлајте ги натпревари во целост, но бидете сигурни дека ќе ја направите вашата домашна работа на страници како Поети и писатели и не плаќајте надомест за поднесување што се чини дека е надвор од усогласеност со наградата (на пример: такса од 75 долари за 500 $ награда звучи прилично срамно).
10. Притиснете 53, објавив дека сум Топ 10 финалист за нивната награда во кратка фантастика! Бев разочаран порано (видете ја претходно споменатата стапка на одбивање од 98%) и не сакав да ги надминам моите надежи. Но, моите надежи беа нагоре. Сакав ова. Оваа збирка беше отфрлена тринаесет пати, и почнав да се прашувам дали вредеше, ако вредеше.
Совет: Фрустрацијата и самодовербата се природен дел од процесот на пишување и објавување. Не дозволувајте да ве спречи. Возете го бран, а потоа себете и ослободете го песокот, и побарајте го следното отече.
11. Еве завршувањето на пресврт: не ја освоив наградата Прес 53. Победникот беше најавен, а тој победник не беше јас. Се чувствував оправдано во мојот песимизам. Половина час подоцна, добив е-пошта од Кевин Морган Вотсон, издавач на Прес 53, велејќи: "Ти беше многу, многу близок втор" и ако би сакал да разговарам за некои предлози за уредување, би сакале да ја објавам мојата колекција следната година.
Совет: Балансирајте го песимизмот и оптимизмот. Понекогаш работите ќе одат на вашиот пат, а понекогаш и нема, но тие често ќе ве изненадат.
12. Реков: "Заврши го тоа! Ако не ја сакаат мојата колекција токму онака како што е, тогаш тие јасно не го препознаваат или го ценат мојот гениј. "Се шегувам! Јас повторно ја прочитав електронската пошта четиринаесет пати, осигурувајќи дека не го замислував, потоа го испратив до мојот сопруг и пријател за да се уверам дека тие го гледаат истото што бев, и кога мојата реалност беше потврдена, напишав назад кон Кевин и рече: "ДА!"
Совет: Не се откажувај. Пишувањето е тешко и издавањето е потешко и нема "лесни чекори". Она што го правите е создавање уметност, а тоа секогаш постои во вашата душа. Тоа е како бескрајно како океанот, од врвот до дното, брегот до брегот.
Лиз Прато е автор на "Baby On On Fire: Stories *" (Прес 53) и уредник на "Ноќта", "Дождот" и "Реката" (Forest Avenue Press). Нејзините приказни и есеи се појавија во бројни
публикации, вклучувајќи ги и "Румпус", "Субтропиците", "Фери рејтинг" на Хајден, "Тост", "Глад планина" и "ЗИЗЗИВА". Таа пишува во Портланд, Орегон, и предава на литературни фестивали низ целата земја.