Џонатан Паперник е автор на збирките на приказни * Восходот на Ели Израел *, * Нема друг * и * Книгата на каменот *. Неговата фикција се појави во бројни литературни списанија, вклучувајќи ги: * Нерв *, * Пост-пат *, * Зелени планини *, * Ноќен воз *, * Блудербус *, * Фолио * и * Конфронтација *. Неговото дело беше антологизирано во "Изгубеното племе: еврејска фикција од работ", * Scribblers on the Roof *, * Моментот, * * Ненадејна флеш млади * и * Шестословени мемоари за еврејскиот живот *. Дара Хорн го нарекува Паперник "потполно оригинален писател", а "Њујорк тајмс" пишува: "Постои мускулна сигурност за најдобрите приказни на Паперник". Паперник ја научил книжевната фикција на Институтот Прат, Универзитетот Брандеис, Универзитетот Бар Илан, Емерсон колеџ Груб Улица писатели и Емерсон колеџ. Роден во Торонто, Паперник живее со својата сопруга и двајца синови надвор од Бостон, каде што е виш писател на живеење во колеџот во Бостон.
Рејчел Шерман: Можете ли да го опишете патувањето за Пишување на Каменот? Како ти требаше да завршиш? Што ја инспирираше идејата?
Џонатан Паперник: * Книгата на Стоун * ме зеде многу време да пишувам. Всушност, почнав да го пишувам во септември 2000 година, по мојата прва збирка прилози * Востанието на Ели Израел * циркулираше со издавачите од Њујорк. Јас се занимавав со темата на еврејскиот екстремизам во збирката на приказни и чувствував дека сѐ уште не се очистив од фасцинацијата, па одлучив да сакам да напишам роман во Бруклин, каде што живеев во тоа време. Интересно, романот почна да се собира заедно за време на радио-помалку возење од Универзитетот Веслиан до Форт Грин, Бруклин. Прво, таткото на протагонистот, монструозниот судија Волтер Стоун почна да се формира во мојот ум. Во тоа време, татко ми се обидуваше да стане судија во Канада и немаше среќа, и сакав да видам дека не сите судии беа одлични луѓе и дека нема срам да не стане судија.
Исто така, знаев дека мојот главен лик е изгубен млад човек во средината на 20-тите, кој беше отуѓен од неговиот татко кој штотуку почина. И знаев дека мојот лик ќе го започне романот на неговиот покрив со оглед на самоубиството. Освен тоа, навистина беше тешко да се спомене овој роман како што знаев дека сакам да ја направам мојата колекција на приказни да изгледаат ПГ со споредба, сакав да напишам нешто експлозивно, воспалително, нешто што навистина ќе создаде дискусија и дебата.
Долго време пишував во мракот, не знаејќи како да стигнам до каде сакам, туку да притискам, а по две или три години наративката почна да паѓа на своето место. Откако се поврзав со мојот прекрасен уредник Мишел Каплан во книгите "Скриени дрвја" на почетокот на 2014 година, процесот на пишување навистина почна. Јас многу ја преработив книгата со нејзината туркање секогаш да копам подлабоко за да ги направам моите ликови подимензионални, да ги туркам потешко, навистина да потрае шанса и осум месеци подоцна, имав сто и триесет и пет илјади збор ракопис што е книга што ја имаме денес.
Можете ли да зборувате за вашето искуство со објавувањето на оваа книга со фиг дрвото? Она што го прави слаткото дрво различно од другите издавачи?
Моето искуство во работењето со Fig Tree беше прекрасно, прво поради блиската врска што ја имав со мојот уредник. Бидејќи мојот роман е една од првите четири книги што ги објавуваат на нивната инаугуративна листа, ми беше посветено многу внимание не само од уредникот, туку од сите други во издавачката куќа. Знам дека многу поголеми куќи може да изгледаат попрестижни, но лесно се губат во мешањето, и јас секогаш чувствував дека мојата книга е од голема загриженост не само за мене, туку и за самата иднина на фигното дрво, бидејќи тие сакаше да направи голем поздрав во книжевниот свет.
Мислам дека тие се посебни, не само поради вниманието што им го даваат на своите писатели, туку и поради тоа што не се плашат да извадат шанси и навистина да работат со некои тешки теми, романите што може да се плашат од повеќе мејнстрим издавачи. Никој на скулско дрво никогаш не ме замоли да сторам ништо, всушност сосема спротивното, ми беше кажано да не ги повлечам ударите и да го пуштам романот да оди каде што е потребно.
Како што вашата книга се занимава со многу контроверзни теми, дали сте имале какви било реакции што ве изненадиле?
Бидејќи книгата е надвор помалку од една недела, јас не сум имал толку многу реакции, освен за неколку прегледи на преписката кои беа исклучително позитивни. Има дел од мене што замислува дека дел од еврејската читателска книга може да ја види оваа книга како "лоша за Евреите", за која мислам дека е смешна идеја да започне, но тоа ќе биде одлична појдовна точка за многу важен разговор за екстремизам.
Кој е вашиот секојдневен работен живот како? Како го структурирате вашето време за пишување?
Бидејќи учам со полно работно време на Емерсон колеџ и имам две млади деца, не е секогаш лесно да се најде време за пишување. Јас имам тенденција да бидам "проклетствен" писател кој сигурно беше ставен на изложбата со овој роман кога ја преработив целата книга за осум месеци. Често пати пишував шест и седум часа дневно, но можам да одам и месеци и месеци без пишување. Иако понекогаш се чувствувам виновен за тоа, мислам дека на мозокот му е потребно време за дополнување, а писателот секогаш пишува во смисла дека секогаш ги собира идеите во својата потсвест, ги негува тие идеи додека не бидат подготвени да оживеат. Меѓутоа, со семејството, тоа е малку преговарање, и јас требаше да проверам фер износ за да му дадам на романот време што му е потребно за да оживее.
Каков совет имате за младите писатели?
Па, мојот основен совет е дека младите писатели треба да читаат и да читаат сè и постојано да читаат - и современото пишување и класиците. Тие треба да чувствуваат дека никогаш не знаат доволно. Верувам дека секогаш сме студенти на пишување, без разлика дали сме млади или стари - никогаш не постои момент кога ќе пристигнеме, кога можеме да кажеме дека сме го направиле тоа, тоа е постојан процес.
Исто така, важно е писателите да седнат пред столот пред компјутерот или рампа хартија и да ја завршат работата. Нема ништо модерно да се биде писател, станува збор за осаменоста да се стави нешто на страницата, а потоа да се ревидира, ревидира и ревидира се додека не се чувствува апсолутно исправно.
Писателите млади и стари треба да ја балансираат ароганцијата со понизност. Кога седнавме да пишуваме, ние сме креатори, богови во минијатура и ние треба да пишуваме со најголемо чувство на ароганција, како што создаваме вистински, повеќедимензионални човечки суштества, светови кои пролетта оживуваат од страната. Меѓутоа, кога ќе излеземе во светот како писатели, треба да се претставиме со голема понизност. Има толку многу работи што луѓето можат да ги прават со своето време, без разлика дали гледаат филм, играат видео-игри или се дружат со пријатели, а има илјадници и илјадници книги објавени секоја година, и нема причина за никого надвор од нашиот личен круг за некој да ги чита нашите книги, особено ако сме на арогантен или право на било кој начин. Писателите треба да се претстават на пријателски, пристапен начин, разбирање дека бараме многу за некој да поминат пет или шест или повеќе часа само со само нашите зборови за да ги задржиме во друштво.
Џонатан ќе чита во книжарницата "Гринвет" во Бруклин, Њујорк, на 18-ти мај, во 19:00 часот. Неговите други датуми на турата се наведени тука.